表示邪恶奸滑，由武丑扮演，勾的是丑陋的歪脸，有专门的脸谱。这个角色的戏份与武生扮演的任堂惠一样吃重。必须要有功夫出色的武丑配演，方能旗鼓相当、珠联璧合。

在京剧界中，擅演《三岔口》的著名武生很多。在南方，早期有李春来、李兰亭、张德俊等前辈。李春来曾授艺于盖叫天，李兰亭则是梁慧超与张世麟的师父，张德俊是张云溪的父亲。他们享有盛名，功夫自然了得，演出精彩，不言而喻。到了盖叫天成名后，已有超越前辈的声势，他风华正茂、身手矫健，摸黑开打、惊险逼真。与刘利华的格斗比武，一招一式，轻快敏捷、英姿焕发。从此，《三岔口》成了他的代表作，也成了“盖派”武生的常演剧目，一直活跃在京剧舞台。当年，经常与他配演刘利华一角的演员，是南方著名武丑谭永奎。后来有人撮合叶盛章与他同演。京剧界中公认，盖叫天与叶盛章合作的《三岔口》，可算是黄金搭档，举世无双。这也是京剧历史上该剧最佳搭档的演出阵容。叶盛章，是“富连成”班主叶春善的儿子。自幼勤学苦练，遍拜名师，练得一身好功夫，被称为京剧界的“第一武丑”。他在《三岔口》中“出场”时的“跟头”，又高又轻；蹲着身“走矮子”，能走几个“圆场”；摸黑开打，扑腾翻跃，都能达到“稳、准、狠”的要求。他主演的刘利华，出类拔萃，无人能比。新中国成立前后，盖叫天年岁已高，很少登台。叶盛章则在北京参加“起社”，长期与李少春合作演出《三岔口》，配合默契，极受好评。后来，叶盛章逐渐淡出舞台，便由名丑谷春章接替。

除了他们几位以外，演出《三岔口》的优秀搭配还有：李万春与吴鸣申，梁慧超与戴万武，袁金凯与骆少翔，贺玉钦与郭金光，双元翔与李盛斌，李小春与李庆春，李仲林与张佑福，谭元寿与张铭禄，李光与孙绍东，王立军与石晓亮，贺梦梨与陈正柱，张幼麟与胡小毛，郝帅与郝杰等。而最为引人瞩目的则是张云溪与张春华了。

1951 年，张云溪与张春华合作出国演出。中国京剧院将刘利华的身份由开黑店的反面角色改为英雄好汉，保护焦赞，与任堂惠发生误会，进行一番搏斗。最后，误会消除，言归于好。而原来画着丑恶脸谱的刘利华，也改成为俊扮的正面人物。张云溪与张春华长期合作，他们到过许多国家演出，都赢得各国观众的喝彩。从此以后，京剧《三岔口》就一直按照他们的路子演出了。建国初期，我还是个爱看武戏的初中学生。初次在上海看到张云溪、张春华演出“净化”了的《三岔口》，一时却不能接受。曾撰写短文，投稿于《戏剧报》，对俊扮的刘利华提出疑问。文中主要的看法有两点：一是传统戏中刘利华的脸谱，就此消失，有些可惜。二是原来惊险紧张的剧情，结果变成一场误会，有点差强人意。当然，这篇短文不可能对轰轰烈烈的“戏改”成果有所影响。但据说，叶盛章先生在生前就从来没有演出过俊扮的刘利华。这是不是老辈艺人恪守传统艺术的标准，我们不得而知。但是，从此以后，大势所趋，我们再也看不到叶盛章式传统的刘利华，而全都是张春华版本的刘利华了。存在的，就是合理的。张云溪、张春华新版的“净化”了的《三岔口》，至今盛演不衰，广大观众似乎并没有提出什么异议。我想，既然大家都已能够接受，自然有其道理所在。此事本是过眼云烟，微不足道。但时隔半个多世纪，为什么本人此时又会重提此事？那是因为最近我读了一篇文章《朱艺海谈艺录》，颇有感触。在《谈艺录》中，有这么一段：“最近我看了北昆的面谱，扮演古代丑女无盐的的面谱，他毕加索就画不出，而我们北昆的化妆师就画出了这种人间找不到的丑陋面谱。他在面部，用绿色打底，上面用金色掺杂———这是怎样一副可怕的脸。但它始终给人一种不可怕、不丑，而是很美的感觉，这是一种高级的抽象艺术。一旦把这种研究成果介绍到国外去，是会轰动世界的。”朱艺海先生是章太炎最小的弟子，于2011 年12 月21 日仙逝。他的言论，自成一家，很值得我们来细细研究与琢磨。对于俊扮的刘利华与“净化”后的《三岔口》的经验教训、是非得失，或许也能作为一个话题，谈谈各自的感悟。