多尼采蒂是19世纪上半叶意大利歌剧创作领域的代表人物之一，与罗西尼、贝里尼一起被称为“美声学派三巨头”。在浪漫主义思潮席卷整个欧洲之际，多尼采蒂抓住这个时代背景，创作了许多精彩绝伦的喜歌剧作品，堪称歌剧史上举足轻重的喜歌剧大师。多尼采蒂的歌剧创作富有戏剧性，他擅于运用音乐发展戏剧冲突、刻画人物性格，使音乐在歌剧中的表现与人物紧密结合在一起，细腻而生动地讲述剧情。《军中女郎》是继《爱之甘醇》《唐·帕斯夸莱》之后，国家大剧院制作的第三部多尼采蒂喜歌剧，也是国家大剧院开幕运营十年来制作推出的第60部歌剧作品。该剧讲述了军中女郎玛丽与青年托尼奥之间的爱情波折，剧情诙谐幽默，趣味十足，音乐表现力十分丰富，男女主角的唱段各具风格与难度，剧中著名的男高音咏叹调《多么快乐的一天》需要在2分钟内连续唱足9个高音C，被称为男高音的“试金石”。

本剧在舞台视觉上对雪山、雪地、雪橇、滑雪服等元素的运用，真实生动地打造出瑞士小镇的美景 肖一／摄

  国家大剧院版《军中女郎》力邀意大利著名歌剧导演皮埃尔·弗朗切斯科·马埃斯特里尼执导。马埃斯特里尼以喜剧见长，他曾在国家大剧院多部喜歌剧中为观众缔造了难忘的欢乐瞬间，国家大剧院制作版《唐·帕斯夸莱》《塞维利亚理发师》《爱之甘醇》等都出自他手。在《军中女郎》中，马埃斯特里尼携舞美设计/多媒体设计胡安·吉叶莫·诺瓦、服装设计卢卡·达拉尔比等主创团队发挥奇思妙想，在舞台视觉上设计了独具特色的冰雪场景——雪山、雪地、雪橇、滑雪服等元素的运用，真实生动地打造出瑞士小镇雪山下的美景，也让经历了“贫雪”一冬的北京市民可以来剧院里看一场雪。马埃斯特里尼将故事发生的时间设定在20世纪五六十年代，其人物形象与服装设计都颇具现代感，第一幕中战士们身着帅气的滑雪装，第二幕巴黎城堡中的贵族们则穿着华美的晚礼服。为了突出人物性格，服装设计师从《101斑点狗》中汲取灵感，让公爵夫人穿上了夸张的斑点狗大衣；而玛丽的“宠物”白熊也颇具喜剧看点，白熊的设计侧面衬托出军营中长大的玛丽的“女汉子”性格。主创团队通过一系列巧妙的设计，既沿袭了喜歌剧的传统，又增添浪漫主义元素，将全剧打造成为青春、活力、时尚的氛围，既贴合现代观众的审美情趣，也将带来全新的视听享受。
  意大利指挥家马泰奥·贝尔特拉米是首次与国家大剧院合作，他介绍：“多尼采蒂的音乐语言类似‘白话’，对于观众来说，欣赏他的作品很轻松。《军中女郎》是多尼采蒂的一部上乘之作，比起《唐·帕斯夸莱》《爱之甘醇》，《军中女郎》的音乐更有时尚感、先锋感。我们会突出喜剧效果，保留较多的对白，以贴近大众的形式来呈现。”他将携手萨比娜·普埃托拉斯、郭橙橙、石倚洁、皮耶罗·阿达尼、乔瓦尼·罗密欧、刘嵩虎、多丽丝·兰普雷克特、丹妮拉·马祖卡托、王鹤翔、赵登辉等两组中外实力歌唱家们，带来为期五天的首演。饰演玛丽的女高音歌唱家萨比娜·普埃托拉斯曾在巴塞罗那里赛欧大剧院出演了由劳伦特·佩俐执导的《军中女郎》，她认为：“《军中女郎》无论从戏剧还是音乐上都是那么的平易近人，它不仅面向歌剧爱好者，也适合从未看过歌剧的人来观看。”郭橙橙则表示：“能来大剧院参演《军中女郎》我很兴奋，因为玛丽一直是我梦寐以求的角色。之前我饰演过的角色中没有一个与我的性格特别相似的，而玛丽跟我的自身个性有一些共通点。”饰演托尼奥的男高音歌唱家皮耶罗·阿达尼曾经于巴勒莫和阿曼演出《军中女郎》，这是他第一次来到中国演出歌剧。而石倚洁更是与军中女郎有着不解之缘。石倚洁讲述：“《军中女郎》现在流传的最广泛的版本是维也纳国家歌剧院版的，我记得首演是2007年，我那时正好在维也纳，为了听我‘男神’弗罗伦兹的现场，4月1日首演那天，我一大早8点半去排队买票，当时前面已经有三位大爷在排队了，他们都是有备而来的，他们带着躺椅，但我什么都没带，我站了一天，连厕所都不敢去，终于买上了一张站票。”石倚洁热爱着这部歌剧，而此次却是他首次出演，“经常有人邀请我在音乐会上唱《多么快乐的一天》，我都拒绝了，因为我想把唱这首咏叹调的机会留到自己能出演《军中女郎》全剧的那一天，这一天我等了很久了！”
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