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本期精选剧评
保利剧院：话剧《琥珀》
文 | 张泽京
在看完《琥珀》的第两个半小时，在严格意义上讲，已经是看完《琥珀》的第二天了，可是这场话剧精彩地，完美地让人无法入眠。
在微博上写道：这是一场能让人开怀大笑又忧伤落寞的完美话剧，所以我是皱着眉头又咧着嘴看完的，或者说，我在大部分时间里皱着眉头，又忙里偷闲地笑了好多次。题目叫做，我心爱的，因为编剧廖一梅说，《琥珀》的故事源于一句最简单的情话：“我心爱的”。
很喜欢话剧里那个十足的花花公子高辕的，与其说喜欢，不如说是羡慕，羡慕他独特又惊艳的人生态度。他说：生命就是一个游戏。我只做爱，不恋爱，只花钱，不存钱，只租房，不买房，我要像一个老手一样掌握世界，在它面前保持无动于衷，不失理智，无论生活在我面前搞什么花样。
当然这是戏剧，可是当他终于发现自己宿命般地爱上了小优，甚至开始讨厌自己，想要摒弃之前的一切的时候，我觉得这开始像真实的生活了。尽管他说：我对生命从来不肯有好感，因为它时刻会离我而去。我拒绝成为一个幸福的人，有了幸福就有了恐惧。可是，他最后还是在幸福面前，他开始对生命有了好感，因为活着，让他感到幸福，因为爱情，让他害怕死去。
上图是我抄写的剧中台词哈哈哈，也非常喜欢。
爱情究竟有没有这样的力量，说实话我是不知道的，我们大多数人都是不知道的，但正因如此它让我们充满了向往。我们活着，我们相爱，就不能怕被伤害。也许某一天，我们遇到了这样的爱情，就会发现每个人在本质上都是坚强的、勇敢的人，为了我心爱的。
其实还有两句对白是很震撼我的，是高辕和小优的互相提问：
你是不是一个张开双臂又夹紧双腿的聪明女人？
你是不是一个善于挑逗又善于抛弃的愚蠢小孩？
从本质上说，人都是自私的，在抛弃和被抛弃上，永远都是宁愿抛弃而不愿意被抛弃。还有人说，男人永远都是小孩，你休想让他在60岁之前断奶。但我相信，愚蠢小孩总有变成乖孩子的那一天。
后记：今天又去看了一遍琥珀，很巧，两次在北京的演出都是赶着第一天去的，正好突然想到半年前还有这么一篇勉强可以算做观后感的东西，于是就这么敷衍地搬上来了，虽然读研以后写东西的频率确实不高，但总还有一些所思所想还是很有趣的。当然，把自己的想法轻易地分享给别人本身就是一种不太成熟的表现，不过我倒是乐于做这样的愚蠢小孩。
还有对于重复看同一部话剧这件事，就像是重复看某部电影，在不同时间不同的心境下总还是有不同的感受，我会很乐于去做这样一件事，这时候我倒是想起《初恋》海报里的一句话了：我找到了爱你的秘诀，就是永远作为第一次
保利剧院：话剧《解忧杂货店》
文 | 氮气
“生命之火如同纳豆细而不断的黏丝一般，微弱而持久地燃烧着。”
第二次来到保利，真的是一个特别适合观剧的剧院，气氛非常好，观剧感觉一级棒！
开场前一直播放着特色鲜明的日本歌曲，忽然就有了特别强烈的代入感。有一首很俏皮像是童谣的曲子，让一瞬间想起了招财猫。
看到杂货店忽然很想念大雄的家，同样是很神奇，发生了很多奇妙事儿的场景。
快开始前，有穿着和服的姐姐穿梭在观众席间发宣传册(?)，距离有点远，听不太清，但似乎隐隐提到了“世博会”，也是一个小呼应。
舞台顶部的货架上放着很多日本风的小物件，中间电子屏幕上的时间在切换的时候特别炫酷。还有后来才发现的小火车，居然真的可以亮着灯“呜——呜——”开走，非常可爱了~
首先是以一曲《重生》开场，大草老师在台上演奏的那一刻忽然泪目，即使没有歌词也会打动人心。
用人偶来表演小孩子感觉更童趣，有创意。
360°的可旋转舞台真的666，一方小舞台可以做到场景的随时切换，不过有些担心演员们在舞台上会不会觉得晕。
翔太，幸平，敦也是从观众席跑上舞台的。听到身后突然有动静，回头一看竟是三位演员，有一刻被吓到，但更多还是惊喜吧。后来的两次“舞台转移”特别搞笑，全场被幸平翔太的对话逗乐，间接和观众互动也很亲切啊~
回信寄到过去时，牛奶箱会发出特别好看的黄色亮光，有信寄来投递口也会发光，然后配上很灵巧的一段音乐，剧组真的好用心啊！
这样的细节还有很多，比如让全场惊喜的:三人向晴美介绍未来日本的发展，榻榻米下暗藏玄机，掀起来是高楼，是持续增长的股票……
觉得特别有意思的一点，是用皮影、手影等形式来演绎事件的进展，有时候或是以人物独白/表演来展现回信内容，把回信中的任何一部分单拿出来，都是一段可独立的故事，但合起来，却又是一个如多米诺骨牌般的连锁反应。给剧组打1000分都不怕骄傲!
每位演员都很出色!
马冠英老师:和蔼的浪矢爷爷，听到慈祥的声音就很想让人亲近了，回复空白信的场面温馨却又伤感，最后所有信件从天而降把整部剧又推到了一个高潮。
王金轩老师:憨厚的幸平特别有观众缘，很善良，有时候会犯小迷糊，但这恰恰是他被喜欢的原因啊，最后那一句“我们本来就不是坏人……吧。”让人有些心疼。
刘政老师:温和聪明的翔太应该是三人之中的调和剂，第一次回信的时候，劝劝这个又劝劝那个，突然就觉得他好可爱，翔太也比较像军师，敏锐细致，极富洞察力。
刘欧楠老师:十分暴躁我打二十分的敦也，也是我特别喜欢的角色，身世对他的影响一定不小，所以他会极力劝阻“迷途的小狗”，狂躁的背后，也是一种担心，与不希望她重蹈覆辙的善良吧，最后也是“浪子回头”，迷途知返了啊。
李珏老师:看到追梦的松岗在杂货店顶层尽情演唱《重生》时，是很令人动容的，他的善良，他的执着。三人曾给他写信说:“一定会有人因为你的歌而得到救赎，请你始终坚信这一点，直到生命的最后一刻。”他真的就如此做了。他在这个世界上留下了最美丽的足迹，而他的代表作《重生》也将传唱下去。这样的结局，大概也不负他多年的努力与坚持了吧。
嵇伊老师:月兔姐姐非常可爱，第一次登场带着兔耳朵很俏皮啊~看到她的故事，不自觉地想起了曾经一位学姐说过的:“莫问前程，但求无悔。”勇敢地追梦吧，尽情地燃烧自己吧！
朱琳老师:晴美的性格很直率，一秒换装震惊全场，乖乖女形象180°大反转。她的成长也侧面体现了当时的人们对女性的一种片面认知，我们为什么一定要这样呢？每个人的路都是自己走出来的啊。朱琳小姐姐真的是各种形象都能hold住，可甜可咸，超级厉害!
大草老师:一定要为现场配乐的大草老师打Call!今天终于见到了因为一直坐在月亮的旁边，所以又多了个新称呼的“月亮哥哥” 每一段旋律都特别贴切啊!满分满分满分!时而变换的乐器，时而更变的旋律，所以，问题来了，有才华的大草老师到底会多少种乐器呢？
真的也要感慨，音乐真的很好啊，与表演相互成就。也把那么多足迹留在了这个世界上，留给了有幸听到它们的我们。
所有的大家，这些天辛苦啦 感谢你们带来了这么棒的一部话剧！
如果明年有幸，我们再见吧！
2018.04.14
氮气
于北京
保利剧院：话剧《如梦之梦》
文 | 陈海燕
去年圣诞去北京看了一场《如梦之梦》，这是我第二次看话剧。出发之前，好奇、兴奋、纠结各种感情交织，让我前一晚几近失眠。8个小时的演出下来，演员们在台上演得酣畅淋漓，台下的我跟随他们入梦出梦，梦醒后竟有种不知身在何处的恍惚感。震撼、感动、敬佩、过瘾……如梦让我把这些感情体会了个遍，谢幕时经久不息的掌声就是对这场演出最好的褒奖了！如梦之梦为我打开了一扇门，让我第一次领略到舞台艺术的魅力，没有NG，上了舞台后所有的一切都要自己把握，将演员的潜力挖掘地更彻底，演员用他们特有的表演艺术感染着观众。
我是在一楼前排观看整场演出的，距离舞台很近，将演员的面貌看的特别清楚，如梦的声效真的给了我很大的惊喜。声音效果非常棒，伯爵遇难时火车的碰撞声吓得我从座位上跳了一下，太逼真了，香兰脱下旗袍走向未知的未来时，响起的配乐让我泪流满面，为她的命运担忧着。演出结束后很长一段时间内想起那个场面，脑海里就会自动播放那段配乐，内心依然会觉得莫名地酸涩。但是可惜的是至今我也不知道那段美妙的配乐的名字。
《如梦之梦》缘起于《西藏生死书》第十三章“给临终者的精神帮助”，一位医学生小梅用“自他交换”的方法帮助病人缓解病痛，故事从这里开始。以5号病人讲述自己悲惨的遭遇开始，妻子人间蒸发，自己染上怪病，开始环球旅行。五号病人在妻子丢失，无助地绕着舞台一圈一圈地奔跑询问，但是人们是如此地漠然，无助惶恐心酸所有的情绪我都在演员声嘶力竭地询问声中感受到了。5号的旅途中遇到一个偷渡女孩江红，他们一起去古堡，探索他苦寻不得的答案，在古堡里找到一幅画，根据画的线索找到了老年病床上的顾香兰。由此上海名妓顾香兰的故事穿插进来了。
其实我一直在思考顾香兰的故事到底是不是一个悲剧，她是如此的矛盾。她的一生中绝大部分的时间内都是依靠着男人的，当妓女时一个又一个的恩客，还有对她用情至深的王先生，以及为了她和妻子分开的伯爵。跟着伯爵远赴法国后，又不甘寂寞，和其他男人暧昧，导致伯爵下定决心假死报复她。像菟丝花一样依附于男人，但是在伯爵死后，她却又坚韧如蒲苇，不肯回国，将仅剩的钱给了仆人，自己做遍了各种低贱的活，只为了争一口气，证明她自己也可以过得很好。最后在病床上垂垂老矣的她说道“人生就是一出戏，戏中好人坏人都是自己决定的，戏落幕了，走出戏院了，一切都结束了…”。这句话阅历有限的我可能还不太能理解其深意，但是其中所透露的看破世事的悲凉，却让我心酸。快乐和痛苦总是相伴的，有着其本身的合理性，痛苦如果没法摆脱，那么只能坦然地去接受，坦然去面对。正如5号先生在古堡的湖中看见的“自己”一样，看得见“自我”，真正地感悟自己是谁，并坦然去接受去面对，也许人生会有不同的体验。
这部话剧中，一直在穿插，五号病人的故事中穿插着名妓顾香兰的一生，台湾，上海，法国，空间的穿插，现今和上个世纪，时间的穿插，平行的时空中，不同讲述者的穿插。这些穿插编织了一张巨大的网，也许在这个节点某些人会相遇发生联系，在下一个节点又会分开，如五号和江红，或者仅仅是通过物品来发生联系，如那一间香兰和江红都住过的小房子，五号和伯爵都能看见“自己”的湖。在这些穿插的讲述中，跟着五号病人经历着他经历的一切，又静静聆听着顾香兰的故事，感受着他们所感受的悲欢离合，又看着顾香兰和五号相继离开，最后五号的清唱“有没有谁到过这个地方，有没有谁看见过我的脸，我可能记得，我可能忘了，你曾经在我的梦里徘徊；我可能记得，我可能忘了，我曾经在你的故事里歌唱。”告诉我大梦一场，该醒了。
不知道你们是否有过类似的感受，当你正在经历一个场景时，有时候你会发觉这个场景似曾相识，好像曾经经历过，但事实是你之前从未到过这个地方。那么我们的这种熟悉的感觉是从何而来？是否在梦里曾来过亦或是轮回前来过，只是我们忘了，只剩下模糊的印象了。我们内心世界的一分子也许是穿越时空来到这里，落叶生根。有人说五号病人是伯爵的轮回，所以他才能和伯爵一样在湖中“看见自己”，所以他才在冥冥之中的指引下，进入了顾香兰的故事，在她的生命中寻找自己生命的症结。这有一定的道理，但轮回太玄乎了，我不是特别能理解。
《如梦之梦》是一部内涵丰富的话剧，里面的很多思考，如轮回、自他交换、生命、爱情、看见自我等，都让观众能够有共鸣，自发地去深入思考。希望每个人都能够“看见自己”，坦然面对真实的自己，寻求内心世界的一抹平静
